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“京都如此美麗，京都人卻渾然不知”。NHK對紀錄片的敘述方式進行了創新，以“外國人”的偏見和刻板印象出發，去觀察京都無數細膩而動人的城市切片。一種帶有幾分曖昧的若即若離感貫穿始終，既平添了“京都傳統”的神秘，又讓人對這座城市生出一種恰到好處的親近感來。印象深刻的片段：“水之美學”（咖啡與茶道）、“結緣”、“世代更迭”（京都年輕人的人生際遇）、“我討厭京都”（伊武雅刀和銀粉蝶的對戲）、“月亮與京都人”、以及美食研究家大原千鶴的所有做菜橋段……

正如劇中人們吐槽麥卡沃伊小說裏的結局，導演也是挺會自黑，美術特效保持了第一作的水準，裏麵出現的各種鬼怪設定還是可以加一星，一群人為了一個史前尿壺在27年後重聚，亂七八糟的宿命論邏輯。

雖然沒多少劇情，四位演員的寫實表演猶如一出跨越時空與生死的行為藝術，聲畫的全景式呈現便顯得十分契合。既自由又被限定的視覺，充斥的豐富的環境聲，都在逼你“切身”感受當下空間中情緒的醞釀。vr把一部分關於視點以及剪輯的導演權交給觀眾：攝影鏡頭是你的雙眼，你可以選擇避開注視男女主角，用場景中的某個空鏡來搭配男女此時的笑聲；也可以在兩人共存的場景中跟隨任意一個人的行動軌跡——但本片中，這個權力渡讓得實在太少。沒有加入zoom in/out，所有場景的焦距成為不可變的導演預設，像透過全景式監視器在觀看，互動性大幅削弱。但也許這正是導演追求的效果？另一個問題是，雖然是全景，但劇情發展基本隻維持在一個180度的範圍，vr實現的“後腦勺的眼睛”很多時候不過提供了物理層麵的完整性，並未擴充傳統電影中“鏡頭之外”的發生

其實我是來看亞當司機的。正片娛樂性很強，結尾五分鍾很任性。既然電影是導演先生自我表達的方式，那麽他的聲音羞羞成人漫画都清楚的聽到了。是很絕望的聲音。