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唉，我一看這電影名這海報都想掉眼淚了，心酸

在感動於兩位女主愛情的同時，不知有多少人會想到兩位丈夫的角色：被定義為“壓迫者”的他們，其實不也是受害者嗎。太多人隻看到了傳統男人的“權力”。卻不曾想過，也正是父權結構的“權力”，讓他們遭受的傷害變得隱形。男人的沉默木訥，或者男人的簡單粗暴，他們又是如何變成這樣尷尬又可悲的存在。不知有多少觀眾能意識到這一點。父權的悲劇性坍塌是未來的必然吧。

鏡頭語言用的最溜是徐崢的《奪冠》，寧浩《北京你好》，陳凱歌《白晝流星》，各方麵四平八穩的是管虎《前夜》，格局最小的是張一白《相遇》，最無感的是薛曉路《回歸》和文牧野的《護航》。幾乎每個短片都至少融入了兩個主題，融合的最不著痕跡的是《奪冠》，徐崢竟然將孩子的懵懂情愫與女排奪冠聯係在一起，你也太敢玩了吧，非常不主旋律，厲害，不過結尾是敗筆。幾乎每個導演都“夾帶私貨”，寧浩的幽默，陳凱歌的浪漫，徐崢的詼諧，連張一白都要在主旋律下大講特講他最擅長的愛情，還沒掉鏈子，真是難得，公交車上的那場相遇長鏡頭拍的不錯，讓人想到張愛玲的某篇小說。表演上當然葛大爺最牛逼。如果單說故事也就《前夜》，《奪冠》，《北京你好》講的最完整，陳導耍浪漫又要挨罵了。至於《回歸》和《護航》拍的感覺和其他不在一個水平，內心毫無波瀾

最近姬片模式有點像，這部文學氣息很重。

片子營造出的孤獨感已經比爽點更能刺激到我了。