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我一直有個問題，這種片拍出來到底是給誰看呢？現在我明白了，就是給羞羞成人漫画這些影視VIP會員專享的！

僅借由一種對影像記錄最純粹的衝動——它一經給出就是具體軀體，具體物件，具體動作，具體情境，在時間潮汐式的來回運動裏，影像自發生長出了自己的“故事”，長出了自己的寂寞、欲望和熱烈。希望50歲的時候，也能過上這樣的日子，孤寂中的愛欲、思念以及善意。

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最為直接的觀影體驗就是在無限逼近完近乎完全靜默的影像畫麵中成功結構一種寡淡甚至是無聊感.但我想這也是蔡明亮導演所通過影像畫麵傳達出的一種體認。高度凝練式的把日子的內容提煉出吃飯 工作 縱欲 睡覺。而影片通過所謂的因“性”而愛的縱欲勾聯起瑣碎的日子 有了告別 有了思念 極端間離化效果與粗礪式賦予了日子些許曖昧性 微妙性的情緒流變。長鏡頭式“凝視”直接使觀眾介入意義生成的過程中，並且由觀眾自行組織意義，既是對現實本質的顯影 也是一種“自反”式的複原 既通過純粹的視覺傳達畫麵並且結構畫麵意義。另外，畫麵中李康生“水”的隱喻與推油小生“火”的對比與結合也算是暗示了人物本身的屬性。蔡明亮導演始終在人內在的驅動力中精髓把握“性欲”的多重交迷 多種形態 並且樂此不彼的表達。