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苦難與喜悅以一種近乎隨機的方式在電影裏出現，苦中有樂，樂中也苦，這也是生活最真實的常態。考裏斯馬基的視角非常平靜，態度是悲天憫人的，但洞察力驚人。剪掉了那些複雜的對白與劇情，留下的是生活的本質——它並不會一直痛苦下去，也不會一直快樂下去，沒有烘托、沒有轉折、毫不類型化需要極強功力

讓我佩服的五體投地，這樣的電影劇本讓誰來演都好看&天才電影，有才

幽默感實際上來自於震驚，在可以稱為情緒理所當然傾瀉點的事件中選擇緘默，或是在應當停手的時刻麻木繼續，對事件施以無言的行動，對悲慘的結果以忽視的語調冷麵略過。所以這種無厘頭本質上是痛苦與悲傷，並試圖以毫不在意的方式進行掩蓋。麵對幸福的來臨也是如此。如果沒有狂喜，就不會有極大的悲痛來臨，因此《浮雲世事》的情緒模式是一種節儉的控製，這正是無產階級者生活沒有也無法承受過大波瀾的體現。

我是真心喜歡密室逃生戲，可能是受到了小時候玩RPG遊戲走迷宮的影響，當然如果我被關在這麽一個密室裏是肯定出不來的，因為我數學奇差T^T

考裏斯馬基工人三部曲的第一部，天哪，風格簡潔而直接得可以簡直悶死人了。無論如何也想不通，列寧格勒牛仔征美記，和本片是一個導演。果然是工人三部曲，殘酷而冷漠，少到幾乎沒有的溫情，讓影片更冷，更堅硬，風格淩厲。