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該死的豆瓣劇情介紹已經劇透光了。兩段故事都挺深刻，但是作為一部電影來說卻感覺各部分太分散，難有一氣嗬成之感。

這個開頭非常刺激，排練演出的一周在時間上也非常緊湊。但實際上這個內容又並不是全片的重點，也插入了很多這一周之外的內容，主角對細節的執著並不是那麽有力，反而像自我感動。整體強度和信息密度都低於過去的索金作品，更多的還是致敬電視前輩的意義吧。

今天43G的高清，當年看的快消磁的錄像帶。。。

作為演員衝獎的傳記片，有近幾年所有衝奧片同樣的缺點，可能不算難看，但就很無聊，無聊到讓人懷疑是不是拖累了演員的表演…當然在今年來說已經算不錯了，但對於針妮二封還是不太夠啊，當然針妮的表演二封還是綽綽有餘的

太喜歡《四百擊了》，不是因為最被津津樂道的那幾個長鏡頭（對長鏡頭的過度討論已令人生厭），而是這部電影拍出來那種真摯而克製的硬朗勁兒，相比之下《牯嶺街》和《陽光燦爛的日子》這些電影都顯得有點軟綿綿的濫情了。 電影是特呂弗對自己童年的半自傳回憶，關於少年人在教育和現實的冰冷麵前的困頓和反抗，他有最真切的體察和極為個人化的敏感。但個人的回憶往往是一個陷阱，創作者抓到了真實但可能失去了客觀，結果沉浸在個人的情感視角裏難以自拔。 特呂弗不是這樣，《四百擊》酷就酷在它的立場既是很主觀的，又是客觀的；它的“生活流”敘事既是白描的，又是充滿深情的。收放之間是特呂弗的功力所在，也是電影代入感的來源。 也正因為這種克製，片尾那些長鏡頭才有了暢快的宣泄感。可見長鏡無所謂好壞，還是要看放在哪裏和為什麽而長。