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[胭脂扣]這個典型東方式的鬼故事最成功時塗抹出了一種頹廢的民國病態美，但吃重的現代戲部分卻壓沉了這個本該輕盈的愛情寓言。為愛情該犧牲多少、要沉淪進愛情幾分，這取決於對這份愛有幾多自信。這本單靠結尾的美醜對比即可明了，相反現代情侶的對照組沒能完成評點的使命，它因而顯得冗餘而不經濟。

大大的時代，小小的鄉愁。個人漂流的命運就像小舟，又緊緊和這片海洋相連。敘事像漣漪，讓我想起《大學》裏修身齊家治國平天下一層層向外推的延展，電影的敘事從母女到小家的漂流聚散離合的命運、再到大的時代浪潮背景層層外擴。日本那段拍得真好，好多小細節值得玩味。回到母親的日本故鄉，兩個人泡湯胳膊靠在一起時熱水的蒸汽，慢慢修複柔化了母女相愛相殺、互相折磨到傷痕累累的關係。隻有真正身處在對方的處境裏，才能體會到旁觀者體會不到的艱難、才能真正理解對方和當初折磨的原因。體驗是共情的來源。張曼玉太漂亮了，屏幕前的我狠狠戀愛了，粉色毛衣我可以擁有嗎！我穿上就是土妞了。廣東話聽得一知半解支離破碎一頭霧水懵懵懂懂，媽媽回日本故鄉我的語言感官一下一並清晰起來聽得明明白白的，我也回我的精神老家了！媽媽！

依然看不懂安東尼奧尼，他把所有的美都剝奪一空：運鏡、演員、聲音、色彩……除了那個故事裏的小島。 男人真可笑，安慰女人隻有靠做愛，卻恰恰是最蠢的法子。

許鞍華的自轉 很真誠的作品

一位男子的尋愛之旅，每次都被男魔法師施法打斷，愛而不得，至於為什麽，也是沒看懂。