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我挺喜歡劉玉玲，雖然小鼻子小眼不是中國人傳統審美，但我覺得挺好。

格朗德裏厄的早期作品更像認知主義實驗：純粹的黑暗背景從而構成了一種認知情境：身體強度的累積。在《陰沉》中，高潮-死亡是巴塔耶哲學的耗散，在法語之中字麵意義上的peti-mort。通過速度的眩暈症，空間形成了glitch，作為數字glitch的替代，作為Serial Killer的具身認知，就在羞羞成人漫画對於他虛化的身體的不安注視之下。而陰沉則往往意味著一種靜觀的視角，其本身作為liminal space中的賢者時間，性愛-死亡之間的空隙是男性氣質的短暫而脆弱的時刻，但和日後最低限度引入敘事，以及身體-地形意識的影片相比，《陰森》對於性愛-虐殺場景的重複是單調的，對於從複數身體發散的“惡”與哥特氣質的把握不足，另一方麵，在大量的自身-他者的麵部，手部特寫中，他仍然並未完全走出藝術電影的法國傳統。

喔喔喔好經典好好看，內容豐富又好笑，武打動作也很棒，中西衝突的笑點很妙

對於未曾去過埃及的觀眾如我自己，觀影過程猶如一次古埃及神廟、帝王穀的導覽。尼羅河畔的Luxor，一顆迷失的靈魂，在前往未知的道路上，遇見了舊情人，展開她入境隨俗的各種儀式感。作為世界遺產、城市導覽，Luxor是極為成功的；但作為劇情片，導演給的敘事過於破碎。也或許，電影即是一趟旅程；Luxor則有最美的風景。

這個故事還是挺成龍式搞笑的