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這幾個人的多國外語能力隻有《蘭心大劇院》能媲美。想看這片的，一定要先看片再看原著，否則片子沒法看；無所謂的，直接看原著。信息量和層次遠遜於原著，電影信息量本就比文字小，這不怪戈達爾。但每個人都在演自己互相之間沒化學反應，戲也連不上，就有點問題了。讓我費解的是男女主角和奧德賽的互文，男主角先是接受弗洛伊德分析法對奧德賽的解讀（也就是反荷馬的解讀），也就是說此時他內心對兩人關係其實很接受，這就已經和原著男主角從一開始就糾結的狀態背道而馳，這倒沒關係，改編嘛。那麽後來突然改口要堅持荷馬的意圖，就成為了純粹因為製片人勾引自己老婆而發泄？這邏輯有點問題，戈達爾和莫拉維亞對荷馬的思想解讀完全相反沒事，但你得自洽啊，或者戈達爾讀原著沒讀明白？我需要找找有沒有戈達爾自己解釋為什麽要這麽改。

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布列鬆的“模特”往往會給人無感情之上更多的情感，火刑戲時幾乎屏住了呼吸，直到看到那根已經空無一人的燒焦的柱子。

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不倫畸戀，陰霾滿屋 昨夜星辰，黯淡無光