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Challenges one's notion of what a"strong woman" really is: which sister? Apart from that, great visual textures. A masterpiece.

談幾個印象比較深的點：一是三池崇史式的舔乳投、割手腕鏡頭，情欲與受虐交纏，構成一對異性與同性戀情的鏡像，鏡外是如花美眷，鏡中則是鬼不是人，或者大島渚，不得不想到《感官世界》中純淨卻又令人毛骨悚然的肉欲；二是作為每一條孤魂野鬼的寄居之所，待售的每一座住宅都具有《空房間》非法入侵的張力，肉身無處安放，靈魂自然也無所托付，所謂的“愛情萬歲”更像是自欺欺人的冷笑話，充滿戰栗的短暫的交歡，讓這種肉體關係更顯得寂寞；三是每一個漫漫長夜中蟄伏的都是普通人，他們在最普通的人生中掙紮，看不見任何希望，又走在最普通的街道上，街道的布景是世俗的狗皮膏藥和牛皮癬廣告，與體麵的人生毫不相幹，而尾聲的失聲痛哭竟不知因何而起，又不知何以為終。人生陷入焦灼，似乎隻有愛情可以製造一場新的幻夢，愛情卻又是普通人難得的運氣。

我！就！知！道！爸！爸！不！可！能！長！得！不！帥！

愛情萬歲，卻沒有一句愛情……

旬報第一名。這部影片的成功，讓溝口被尊為大師。以男性為中心的封建社會中，溝口有著敏銳的洞察力，揭露了藝伎在男性主導的社會中不平遭遇與反抗。姐妹二人形成鮮明對比，對待此職業有著不同理解，分別代表新舊時代觀念，即使這樣也無法逃出男性的圈套，時代女性的悲劇。此片不僅有著溝口標誌性的中遠景平移長鏡頭風格，透過門檻讓角色處於房屋/封建牢籠中，另外斜視角度俯拍無特寫鏡頭完整的保存了嚴肅的美感，在藝伎化妝鏡頭中獨樹一幟。