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張大磊的鏡頭語言呈現出一種“延遲”的美學，一方麵，鏡頭語言極為克製，而且的確有一種上個世紀台灣後新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克製，又像侯孝賢的長鏡頭美學一樣鏡頭很少運動但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是後設的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識，比如電影最後，庒樹在湖麵上說自己可以將湖麵變成平原，一聲槍響，羞羞成人漫画隻看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，最後鏡頭緩緩的切到湖麵飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時還是大幅省略，而且總是從不經意的角度切入，似乎具有自己獨立的調度意識。另外我對海清飾演的角色始終無法認同，同時全劇演的最好的是少年小樹和老舅，我一度以為老舅下海經商後會出軌，沒想到是如此顧家的一個男人。

可以稱作黑色幽默魔幻現實，用一種解構的方式戲謔呈現同類相害，人吃人的社會現狀，癲狂的氣質令人著迷，樓內性格各異的居民也特別搶眼，當然還有愛情故事的點綴，麻雀雖小，五髒俱全。開篇有一段，蒙太奇剪輯，真是讓人印象深刻。PS：還有開篇導演、剪輯等諸多角色的呈現方式，太搶眼了。

全員演技在線，七月的火把拍的真好，又笑有淚

到底是誰先開槍已經不重要了，根深蒂固的政治意識觀念能否敵得過兄弟情感呢？ 細節描寫中各種黑色幽默，最後那張照片意味深長

拍法上來說，比楊德昌還是差了一點。我想這句話不是批評，而是最熱烈的表揚和讚賞。春節看的這麽些電影、電視劇，優秀的品質給人以無比的信心和激勵——現在羞羞成人漫画的創作環境絕不是隻會拍樣板戲的時代，而是在困境甚至逆境的土壤中做到百花盛開。《平原上的摩西》是其中最為豔麗張揚的一朵。