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跳切、“突推”、“後拉”、定格、“聲畫分離”等拍攝和剪輯方式所承載的主觀化情緒表達依然存在，自然光、人、聲響、對話的紀錄，展現了1960年法國巴黎的阿爾及利亞難民、黑裔、知識分子中產階級、汽車維修工、青年團群體的生活和精神思想。在短暫的偽裝後，隨著發問的逐漸深入和被采訪者對於“鏡頭窺視”的戒備放緩，其真實的情緒便被揭示了出來。而從攝影機記錄下的曆史維度來看，對比安東尼奧尼1972年來華拍攝的《中國》，不禁讓人感慨，人究竟是天生的還是後來被塑造的？

信仰真好，對哈努曼的信仰，對有價值新聞的信仰，對公義正直的信仰，對善的信仰……最終都升華成愛，越過階級、宗教、政治，撕開人身上被賦予的標簽，將人還原成有愛的個體，找／回到彼此的家。美好得如童話。 不會說話，“失語”的象征，印巴兩國的曆史問題，和解的可能？結局兩國人民衝破藩籬合力共同完成回歸，無疑是童話式的美好想象。

很悶的電影，典型的歐洲文藝片。

和之前的《時空罪惡》結構很像，輪回和時空套層，布局精致，帶了更多的感懷，單親家庭，自閉症兒子，死亡。

雖然是在美國拍的，但還是為華人能拍出這麽好的獨立電影感到自豪！