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林家棟說：“慢歌要唱出唏噓，快歌要唱反叛” 可是電影裏既沒有反叛的“盡皆過火，盡皆癲狂”的香港精神，也沒有彼時與此時香港不同境遇的唏噓。隻有流水賬，走馬觀花式的所謂“香港女兒”的百度百科，家庭事業愛情三條線，每一條都很平淡乏味，相比本人精彩波瀾壯闊的一生實在是太過欠缺，如果僅僅是電影裏的這麽多，又如何擔當得起“香港的女兒”這一稱號呢，原本可以講，隻是如今的香港，如今的時代已經不容許了，影片隻好把僅存的無害的拿出來編排。 從影片來講，除了時間節點，沒有可以貫通全片的線索或者說敘述動機，隻講了“她做了什麽”沒有講“為什麽這麽做”，遺憾。演員如提線木偶般被攝影機控製，沒有成長線，隻有工具人。

高分的理由在哪裏啊？！推理的精彩在哪裏啊？！對霓虹金的情懷理解障礙……T T……我最感興趣的還是中山裕介一出來——“織田裕二桑”……Orz，其實默默期盼是大奶呢。小出那角色好吵好想抽他。誰說最後的舞蹈破壞氣氛啊？反而覺得那段最好呢！佐藤的配樂好棒，原來他還能做這種風格啊~

哭的稀裏嘩啦 看到最後又覺得很甜

小受真可愛 金凱瑞竟然演攻。。。囧 片子很無語 還真人真事。。。有這種把謊言當生活的人麽。。

紫羅蘭的故事始於戰後創傷也會終於對戰後創傷的治愈，但故事本身對苦難著墨太少了，結尾的表達強度衝擊自然也就大打折扣，一樣是情節少情感多。不過雖說原作筆力並不強，但動畫的演出風格也沒有取長補短，石原太一的演出仍然缺少一種出於人物本身的力量感，而過於注重空氣感了，京都的仿實拍線路導致了人物本身被置空情況，很難算是成功。如果是武本康弘還在世的話，也不至於走到這副境地。