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故事絕對是一個嚴格意義上涉及至少三個家庭 五六人之間的嚴肅社會悲劇 但電影卻選了喜劇的方式去切入 但也沒辦法忍住不在笑了之後馬上又哭出來 可以說電影裏遭遇這種悲劇的每個角色都是好人 也都是有犯錯的人 也都是令人心折的人 想起桌上擺著宋正遠看了一半的書是《人間失格》 確實吧 生而為人罷了 都是可憐人 也都可以是“愛最大”的人 於是就好幾處差點忍不住要放聲大哭 抽泣已經無法宣泄那種觸動 “我不明白為什麽我愛你她會難過” “我也不明白 但是他們就是會難過” “恨比較容易康複” “屁啦愛才容易” ………… 目測至少會拿三個大獎 確實也非常配得上更多的獎 想來今年影後真的激烈 女主演的太好了太好了……

那啥 我炮王黑 不打分對不起父老鄉親

配樂真好【1080P度 /s/1pyi2Va7FZuHuXqdvSAPhpg 碼 km3m 】

For Mama Chiu

9.2/10 #PFF30 純粹的類型片/黑色電影，標準化的劇本結構絲毫不拖泥帶水，川井憲次的配樂也保有分寸，高速的節奏和迷人的影像完整呈現了被高度物化的城市地貌，以高密度景觀堆疊的方式出現。已不能用“迷宮”來簡化，無論縱深還是橫寬，鄭寶瑞所構建的是廢墟中的夾層，邊緣(正如英文名所現)，或是末世，某種意義上甚至是“僵屍電影。在單向度的劇情背後，則是肢體所不斷突破的“無處不在”的通路。智齒最精準地把握了全片氣氛基調：潛伏於肉體之下的近似於永恒的隱隱疼痛，這種疾病的隱喻並不必伴隨智齒的碎裂而終結，而是繼續埋藏在都市的牙齦縫隙之中，腐爛，發臭。人，物，都是被肢解被“使用”然後被廢棄的，即便最後流露出些許救贖，也以命換取。左手的喪失則更耐人尋味，被奪走了"人"的Totality之後，依舊可以高舉右手呐喊，或苟活。