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電影史色彩表意&心理&象征自此開啟？除了色彩，觀感上最大的感受是空間的區別巨大，每換一處場景就像一出獨幕話劇，不同的角色呈現不同的人物關係，繼而以莫妮卡維蒂精準的表演串聯起導演的表達：工業化現代社會對人心理的影響 —— 要注意的是，安東尼奧尼親口強調了他對現代主義的消極評價，並不是指現代社會令人變得冷漠暴躁，而是誘發了人們內心本就存在的那些 *^#%¥～…

3.5星，當你不能去到這個地方時，你就會越來越愛看關於它的城市電影，聽他們聊健保，聊房價，聊建工，看新老城區的變遷，仿佛可以離這個城市更近。有3/4處都保持了鬆弛有度的節奏，直到最後的reclaim，略微做作，把全片非常生活化的鏡頭和立意，往下拉了一星。

通過精密安排的色彩與音效營造的主觀現實主義，使得“安東尼式無聊”的那種疏離情緒滲透在每一幀的時空中，但這種低敘事、少衝突的言說方式對觀眾來說本身也是一種疏離。沒太get女主最後怎麽就和解了，作者想通過此表達什麽呢？片名也過於曖昧，是指女主對於如同紅色木屋小間式的“愛過我的人圍繞著我”的情感&肉體渴望還是潛意識中的粉紅色沙灘所隱喻的前現代的生存狀態？有一點挺好玩的，女主、工人病友和出軌對象會進入消極的反思狀態，也是因為他們都是工業社會中的某種程度的失敗者/受害者，另外那些要出海的工人期望的生活要素，與被工業產物包圍的女主的家形成了一種對立。

人群，強光，空地，舉手，留下雕像

果然是紅菱豔和黑水仙的導演