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被驅逐、回歸和自我放逐。安哲的鏡頭下還是那個霧氣濛濛的靜謐世界，隻是這部不似其它那樣觀念集中和意味深長。

#CIMS101# 感覺從沒看過這麽好看的喜劇！精準的節奏感和極富設計感的鏡頭，從開頭運垃圾的貢多拉船夫唱著《我的太陽》起，不僅快速建立起了階級/審美的核心矛盾，也馬上被拉進了劉別謙優雅、撩撥又輕盈的魔法之中：“月亮映在香檳裏”。不僅每場戲都精致而詼諧，細節巧思不止，角色也在真情與演繹之間來回往複；更絕的是畫外還有著巨大且多義的信息量藏在精妙的蒙太奇中，不斷引人遐思：鍾表、沙發、鏡麵、房門、上樓下樓的腳步聲…心緒不斷被勾起、二元的預期也不斷被打破，三個角色間也由此建立起了無限的曖昧色彩直到最後一鏡。至於要說它太資產階級又太溫和…也不是沒道理（但結尾總還是有批判意味在的），並且真的好看呀。

跟黃飛鴻關係不大，但是動作戲好看。

“我好久都沒跟不讓我覺得自愧不如的女人做愛了“

倘若說涉及表達人的漂泊無依感，那麽政治身份的設定未免過於明顯，因為政治事件帶來的分離/流亡與鄉愁，沒有回到打破意識形態幻想上，從而達成去身份化/去政治化/去中心化所帶來的對身份認同的反思，這令我大失所望。 流亡，拋妻棄子/離開家庭，忠貞與背叛，逃避，固執，沉湎於過去/某種信仰/信念，再模式化不過的故事。 於是，故事令我感到無聊，戲劇化衝突般的景物設置與配樂令我感到做作。 奧德賽式尋根，奧德賽式鄉土。