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唉，故鄉難回，姥姥臨了都沒能回到大陸

對比萬瑪才旦過去的作品，這一部熟練了很多。但這不是誇獎。影片的節奏像是計算過，很多伏筆鋪設過於明顯。我更喜歡他過去的片子，被拉長的節奏，模棱兩可的隱喻，日常又詩意的對白。但在好電影稀缺的2020年，《氣球》無疑是一個驚喜。萬瑪才旦堅持從藏區出發，將真實的和魔幻的青藏高原在作品中交疊，既滿足了觀眾對荒蠻之地的獵奇，也呈現了一種人文關懷。各種文化都曾給女性生育套上各種各樣的枷鎖，而片中的母親麵臨的是信仰與親情的雙重壓力。如果意外懷上的孩子是自己的父母轉世，要不要選擇生下來？這不是簡單的兩性衝突，而是自我與信仰的衝突，現代與傳統的衝突。

大時代變遷下小人物的笑淚人生，融入了太多港人的記憶，極易引起共鳴。阿金的形象樂觀、上進、豁達、真誠，是香港草根階層的又一代表，也是香港精神的具體體現。“人生中有歡喜，難免亦常有淚，羞羞成人漫画大家在獅子山下相遇，總算是歡笑多於唏噓……羞羞成人漫画大家用艱辛努力，寫下那不朽香江名句……”

我哭暈了 又哭又笑像個sb 他既深入又剝離 他就是香港又從不可及的高度審視香港 他告訴你不可解的問題好多但又實實在在給你巨大的力量 再也不會有人可以講得像他一樣 黃子華就是神

我心想哪有這麽誇張連生11個孩子的父母，居然就是王童導演自家的故事。王童之父王仲廉將軍49年退到台灣之後的經曆，在網絡上查詢的結果接近空白，隻能借助這部電影去看到未曾見過的曆史。 1949年的大陸是黑白畫麵，唯有庭院裏的柿子樹上布滿紅色的果實。到台北後轉為彩色記憶，吃的水果變成香蕉。再見到紅柿子，是在電影院前的攤販上，是在經曆抗美援朝輾轉帶回的齊白石畫上，紅柿子早已變成對家鄉的懷念。終究還是知道回不去了，終究還是要賣掉紅柿子貼補家用，終究是客死他鄉。 孩子裏給到戲份最多的名叫王光和，導演本名王中和，投影在電影裏，紀念自己的童年和家庭。#標記2500