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黑白色調的水泥森林，總是下雨的破巷危樓，看得夏日也覺寒潮，或許是這些年越來越了解這世道的惡意。

越發覺得天主教沒有帶來真理

比較喜歡美術聲效這方麵，敘事上那一點點的不確定性也挺有趣味的。但非要給無邏輯賦予邏輯於我個人來講有點別扭。最後就覺得一個人撐這一部戲真的是好累好累。

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弗朗西斯·培根會喜歡脫下衣服後，亞瑟那具嶙峋的胴體嗎？也許不會。他為什麽要欣賞一個簡單直白到每個傷口都有原因的美國中年男人呢？這個中年男人過著糟糕的生活，就像導演在《宿醉》係列中拍的所有生活和《宿醉》係列本身一樣糟糕。他丟掉《變相怪傑》裏金·凱瑞的麵罩，隻會痙攣而訴苦式地大笑；他深陷生活的泥淖，希望得到父親的關照。終於，他殺掉了一直占據著父親地位的菲勒斯母親，在脫口秀上（對電影本身反諷地）通過大眾媒介發表了成功的演說——也成功注冊了自己在符號秩序中的合法性，找到了父親。這隻是一個簡單的黑化/尋父故事，而根本未觸及小醜這個人物形象本身的，康德意義上的根本惡的維度，這也是存在論上的死亡驅力的維度。