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侯孝賢人馬+福建電影製片廠。李天祿的口述私家史。一景一鏡，古宅室內戲，全程自然光源，人物輪廓陰暗而模糊，呼應言說不清的運命曲折。幾段布袋戲與歌仔戲的正、側麵直描，幾段老人現身自述，肢解現實蒼涼，人如傀儡。

見識這樣一些特殊的群體，聚焦塵肺病人群。

好看，笑點並不過時。對市井平民生活的細節狀態和心理刻畫太真實了，窮酸、有趣、溫馨，想起小丸子一家。不乏一些諷喻台詞。看到最後有點傷感，再不會有這樣的賀歲喜劇了。

看了那麼多部鮮浪潮，隻有這部用影像拍出了真正的美學。當那麼多香港導演都著力去呈現一種黯淡的城市基調或試圖捕捉生活的真實時，其實對媒介本身的思考和運用也是至關重要的。大家當然不能滿足於用平鋪直敘的過時影像手法去單調的呈現文本，或者以「本土議題」行先的姿態去拍一部在本土之外無法引發討論的電影（當然這類電影是重要的）。在思考文化本身發展動力如何持續的問題時，如何靈活運用好現有的文化符號和資源，結合新鮮大膽的拍攝手法，更新文化的時態，創作新的影像書寫，是新一代香港電影誕生的必要條件。

點煙那段受用；日本宣講布偶戲場景搞得跟葬禮一樣，一片白；李天祿現身述說的意義？時間線可接《悲情城市》；照理說這也是一部悶片，可是我就是看下來了，特別裏麵一些場景，都不知是布光還是什麽，越黑越想看清人物和環境；生活就是曆史嗎？布偶戲就像人一樣隨波逐流，信不信命都隻能這樣；死亡的處理；