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黑澤明第一部彩色影片，除了流浪父子的劇情中，父親的空想有了更為具象的表達而顯示作用之外，其餘的仍是探索，比如彩虹，後續的《夢》裏也有投射。多線的敘事確實很疲勞，我表示這是第一部我差點放棄的黑澤明電影，電車狂的無實物表演加真實聲音，狗鎮也用過，不知道是不是順承關係。

永遠都是第一部才是最好的

純粹的怪談，是某種隱藏藏在文化潛意識裏的思維模式和審美習慣，以此看了，小林的這部似乎更接近本質？

邪惡B級片兒~~~很棒

4分。《電車狂》裏的“世相”徘徊在舊與新的交替之間，總體建構出一種過時的、腐壞的，卻又富有“生活氣息”的維度。 無論是關於對“造房子”—“房屋”形式的探討，還是於國族本性的涉及，影像所指的那份主體性延伸竟頗具反諷的由“流浪漢”來擔當述說，猶如一次未經體驗的想象般托舉出一個“假想”的“民族性”未來。 黑澤明在“偷錢”行為變“受贈予”行為的編排上，綜合考慮了電影的“反身”價值，依托得當的戲劇性加持，更具思考意義。 本身這部電影就以極具斷麵的生活片段呈現著“非現實”的強化“現實”-“超現實維”。對電車癡迷的兒子其實可以作為一個線引，像一列真電車一樣閃過或平凡，或苦難。貧民窟的全景就這樣被揭示，由一個對“電車”迷戀的人開始。 這種“窺視”視角的正麵直視，正是觀眾借由“非正常”才能進入的一種觀看狀態