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好久沒看過這麽爛的片子了

長鏡頭看的我快睡著了，影像用大量主觀視點下的運動鏡頭表現主角行車的過程，聲音的在場與聲源主體的隱形形成聲畫對位，阿巴斯在《櫻桃的滋味》中亦沿用此手段，從畢贛的《路邊野餐》可以看出這種表現方式的影子。《橄欖樹下的情人》雖然與特呂弗的《日以作夜》皆采用“元電影”敘事，講述電影拍攝過程中的故事，但本片的電影拍攝由《日以作夜》中的主體轉為背景，它成為侯賽因向塔赫莉示好的契機與求愛的舞台，亦是借此表現伊朗鄉村經曆地震後的婦女、老人、孩子等人物的生存狀態。影片中侯賽因愛情受阻的原因是由於房子、財產、職業與文化：地震將所有人的房子鏟為平地，營造了一種平等的假象，侯賽因隻能居住於帳篷；不難從衣著打扮判斷其經濟狀況；侯賽因對於磚瓦匠工作的不屑遭到了導演女助理的嘲笑；文盲侯賽因渴望伴侶是一個受過教育的女性。

看預告片的時候，有些場景想起今 敏，特別是記憶三部曲裏的那個短片。正片水淹城的舞台、以及記憶喚醒，就有點諾蘭的印象，但加上夾英夾中的吳彥祖，又是是firely加dollhouse……反正，差不多都是諸如此類的過度聯想，不同元素的組合會調動不同的記憶場景。但總的來說，這就是個近未來的film noir對吧（唱歌片段不時竄場移魂都市，以為要開唱sway了；或基努康斯坦丁更適合金剛狼的角色），但不是銀翼那樣汙染嚴重的舞台，反而是宮崎駿想要的那種水淹東京（這裏是邁阿密）的自然複仇……然後銀翼的聯想就是那場打鬥，不是在雨裏，但同樣是在水裏，還在互搏過程中一起拆牆。也許拍成劇集會更好點。

【資料館重溫】脫胎於《生生長流》，三部曲保持著內在聯係。《生生長流》是對生命的頑強不息的讚歎，而這一部則是，麵對災難，不僅要繼續生活，不僅要接著看世界杯，而且要繼續追求自己的愛情。結尾處又是讓人愛不釋手的遠景長鏡頭，太愛阿巴斯了！

推薦觀賞。金剛狼，碟中諜，西部世界幾個主角聚首。未來氣候變暖後的新威尼斯場景效果不錯。