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哎呀，好難看。俗氣又不好看，阿瑟演技真的不咋地。

一分鍾真的很長。把生活的細節放大之後，更看得見時間是怎麽流動的。總得在結尾給高壓一個釋放。

尚未融合成功的拚圖。題材新穎，畫麵獨特，但故事主線可信度較弱，支線對話又有一些莫名其妙。音樂劇？舞台劇？話劇？兒童劇？讓人暈頭轉向，摸不著頭腦。反而影響了對純粹浪漫的想象，設計太旁枝錯節。留下最深刻印象的竟然是周依然。在小船上和麻繩那裏的一兩處就讓人覺得這個角色在這裏很動情。最後在湖中央的對手戲也算是本片中少有的看得很感動的地方。

犀利。固定機位和長鏡頭凝固了由家務動作產生的儀式，開燈、關燈、開門、關門、起床、煮水……讓娜迪爾曼以此建立秩序感，物理空間上的小居室以及照顧兒子的事實像風箏的線牢牢栓住她。第一天是標準的儀式，優雅從容得體；第二天因一個嫖客開始了失控的蝴蝶效應，第三天的高潮直接打碎她的秩序感，用機位和動作的輕微變化表現失控的漸進過程。和布列鬆不同的是，布列鬆的鏡頭就是他的眼睛，透露著他濃厚的戀物情結，而阿克曼則冷靜旁觀著讓娜對儀式秩序的執著。（蔡蔡的日子，是借鑒了這部嗎，人走燈滅的鏡頭、小康坐著發呆的鏡頭）

一盒貌似尋常的錄音帶，曾經無數次的出現在趙心卉的門前，它承載的不僅僅隻是一段語音，而是從青春到餘生，跨越幾十年的陪伴和堅持，當記憶成為遙遠，回憶成為故事，隻有二人手中的牽絆才能成為永恒。