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節奏小怪，被剪過？Mélanie Laurent的角色不知在幹嘛，完全是個莫名其妙沒必要的女主角。。。明明Morgan Freeman就可以把所有背景都講完的

影院重看，果然還是影院的效果更好啊。全片充斥著一種輕盈悠然的感覺，看似沒什麽戲劇性的劇情，而導演好像也在刻意回避，總是快到情緒高潮時戛然而止，可能不想讓戲劇性的東西破壞了這種感覺，但是在看完後又不由得反複回味。很適合在寂靜無人的夜晚靜心觀賞

劇情牽強壘砌，隻為最後反轉而刻意鋪墊。沒有人物，刻畫全部都是肆意為之。有個好創意，但是渣逼的場麵調度確實夠不上好萊塢水準。故事反轉階段不可信，而且同樣在步入俗套，盜亦有道的劇情已經老掉牙，以牙還牙的模式缺乏新意。

4.0人物完全沒有建置起來 看似文藝但其實都是很直白俗套的對白 導演年紀這麽大了居然用這麽幼稚的方式表達生活 太可悲了 整體就是學生作業的質感

《此房是我造》是喜劇，“一個人，沒有同類”；《女性癮者》則是悲劇，“一個人，全是同類”。它可能是拉斯•馮作品中少見的沒有戾氣的作品，甚至有些悲涼。Jack不需要理解，也沒有負罪感；但Joe需要，一生都負罪潛行。上部提出的問題是：不導向婚姻與愛情的性，是否具有父權製度結構下的合法性與合理性？第一章的<魚鉤>中，Joe與B在列車上的遊戲已經早早地確立了Nymphomaniac的能動性與去欲望化的目的性，尚未成年便已擺脫了父權社會的羞恥意識與規訓意識。但此時的Joe仍然處於身體與主體意識的探索階段。父親的瀕死情景又為Joe對死亡的好奇與戰栗而選擇SM作了鋪墊，而Seligman與Joe又作為父女關係的鏡像存在。巴赫樂曲中三個性伴不僅是Joe，也是人在情感光譜中的訴求：被崇拜、被控製、被平視。