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阿基的電影是喪中帶著希望，芬蘭人的害羞性格、距離感和骨子深處的溫暖結合起來，是一種獨特的atmosphere。結尾的遠眺讓人露出一絲微笑，這樣的故事卻又讓我想起了同為下崗題材的《Sorry We Missed You》，總感覺後者才是更為真實的生活呢。

這風格，手法和結局（雖然故事和主題顯示出被命運玩弄的無力感）真是隨心所欲，帶感，講行規的那段和結尾公寓那段是亮點。但不怎麽容易入戲，後半段好一些（字幕，再次字幕！台詞出彩的很多，翻譯能讓人完全理解的不多！）。卡麗娜好滄桑。

8.5/10。阿基導演對於情緒和情感的呈現，並不同於大多數的導演那樣，相對而言，他非常少使用特寫，使用近景鏡頭，他更多是用中景鏡頭來記錄角色的運動、行動，記錄角色反應，來用這種方法呈現情緒情感。 北歐導演似乎青睞疏離的質感。在寒冷、人煙稀少的環境中，極其容易營造淒涼孤獨的氛圍，疏離不難表達。可對阿基導演來說，他用獨有的冷幽默，他呈現了許多遭受抑製的行動、言語，並運用留白以及角色反應來呈現一種與情境錯位的笑料——在這個意義上，留白、抑製似乎也成為一種“誇張”手法。 整部電影甚少使用空鏡頭，甚少去凝視某一物，於是情愫的生發從一開始就是被抑製的，整部電影一直用中景鏡頭去展現運動，去不斷的，無休止的捕捉運動。運動或許是阿基導演更為重視的東西，這些在列寧格勒牛仔征美記中體現的更為明確。

一部電影用舞臺劇的感覺拍出來總覺得有點矯情，但不可否認，這部戲也確實適合用這種手法拍攝。是我最愛的戲劇之一。主要是可能我也比較鍾愛這類型有點沉重的題材吧

阿基考裏斯馬基的電影總是透露出一股笨拙的莊重 蹩腳的高級 絕望的幽默 生活的吃力 蕭瑟的溫暖 微弱的曙光 以及存在於無產階級中的浪漫氣息 濃厚的色彩 不時穿插的演唱環節與置於對話中的兩人之間的花束