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    日本理論片電線
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    精選評論
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      童年鬼魂縈繞，細雪埋葬莊園
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      這部片的真正導演是三個表現派畫家，即布景師赫爾曼·伐爾姆、華爾特·羅裏希和華爾特·雷曼。當時表現主義運動盛行，最主要體現在繪畫方麵，赫爾曼·伐爾姆宣稱“電影應當成為活的圖畫”，這句話就是這部影片的美學基礎。
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      地表的廢土世界沒有女人，地下的白臉烏托邦沒有自由。他終於是選擇了和blood一起在荒原撿垃圾。
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      【4】自然是裏程碑式的電影，順應時代情緒和精神分析法的創作，也作為Film-Noir的先驅之一。表現主義布景賦予平麵一種縱深視覺，扭斜線條同哥特美學交匯，關鍵段落擁有運動特征，但說到底一切皆力圖維係戲劇傾向的強烈造型感，彼時並無真正意義的空間調度。

          
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