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像是在和一個具像化的情侶，或是一位心理醫生，或是一名尊神看東京夜色。燈火閃爍，一切井然有序，霓虹燈成了城市的星空，或比星空更為亮麗，想在其中得到一席之地，而“我”在城市中的哪個位置。其實每一個都是“我”，列車、船、電梯的不斷出現以及匹配性剪輯猶如在暗示消費社會帶來的同質化，每天通過各種工具上班下班轉移地點，唯有死才能帶來一絲絲的與眾不同。將死之人的俳句帶出關於死亡的曆史，陣陣回音蕩漾在整個城市的上空，言語的力量像是要把所有麻木的靈魂全部帶走。後期疊化上的各種交通工具在帶著觀眾穿行其中，而觀眾早已不知不覺地從上帝視角變為電車中眺望玻璃窗外的一員。流光成為萬花筒的風景，微小的顆粒滲出，彌漫的顆粒帶來了視線的誤導，仿佛正在衝向宇宙盡頭。

削平了原角色的冷戰背景，大量筆墨花在家庭人物新背景的塑造。立意上可以看作是時代環境下女性脫離男權的催眠控製和女權的解放（紅房子的摧毀），但好像也是為了政治正確強行改料。敘事枯燥，僵硬的笑料填充，最後boss又是突然弱智使得結尾處理簡易無腦，特效平庸，大boss幾無存在感。大概問題還是因為黑寡婦的單集出來的太晚了，於是這故事線淪為漫威新舊十年兩個時代的過度工具。也不至於太差。6.3

劇情像是編了個框架就匆匆上映了。 兩星單純給毒液本身。

了解漫威想要在娜塔莎犧牲後 向觀眾道清她一直神秘殘酷的背景 再用女權牌拉一把好感 用家庭牌賺一把眼淚的操作 但是大部分的劇情都拖遝且寡淡 斯嘉麗作為女主被弗洛倫絲狠狠地搶了戲 甚至還沒有在鐵人和美隊的係列電影中出彩 黑寡婦這個角色的最後一搏算是浪費了 再見娜塔莎 複聯永遠懷念你

我到底在飛機上看了多少漫威電影