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影片時長和文本中的時間跨度和社會縱深往往被認為是構成史詩感最重要的因素，而節奏感往往是容易被忽略的，兩部賽德克巴萊可以和它做個對照，基本上被全方位碾壓，無論從立意代入感，還是結構和細節。澎恰恰和楊貴媚加上演老鴇子的文英都是教科書，都是戲骨。

可能年代原因，感覺每集都有點牽強，而且小摩斯先入為主了，不是很喜歡老摩斯的性格和辦案風格

楊德昌的第一部長篇，對比後麵作品的各種傑出，這部相對還是遜色了一些。為了讓這個非常簡單的劇情看起來豐富一些，敘事用了倒敘加倒敘再倒敘，但也沒什麽效果，兩個半小時還是太長了！！一些鏡頭和構圖還是漂亮的。7/10.

救命，我就是那麽無聊的人生。哭起來的時候好好笑

中影和新藝城聯合製作，楊德昌的長篇處女作就已經坐擁超強班底，有了自由發揮的奢侈，貌似發揮過了頭，印象最深的是很多對白之前都有一段空鏡或者是尷尬的沉默，我相信是楊導有意為之，因為他在對白的時候基本上連環境音都沒有，而對白往往很書麵化，就像不是在對別人說話而是生生念出了自己內心的獨白的同時不去理會別人的反應，三條時間線交錯的敘事在一定程度上放大了這樣的疏離感，好比張胡二人從片子開頭就對坐，其實二人相互接話的也沒有幾句，多數時間都是在回憶別的時間線上發生的事，以張的獨白開始以胡的獨白結束，唯一不知道的就是德偉究竟下落如何，因為這已經無關緊要了，兩個不同的人在他們相識的最初就該知道自己注定孤獨。