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從身份和職業出發，小津常常借人物之口指責新時代青年的“固執”與“孩子氣”，但最後解決問題的群策群力，又常常是無事生非的源頭，於是代表著真善美的原節子，往往就從這個被集體決策裹挾的溫吞世界中脫穎而出，那也許是小津在不斷重複的自我詰問中的理想化身吧。

黑白電影很帶感。現實主義的吸血鬼題材很少見。戲中戲，人玩鬼還是鬼玩人？

前麵太沉悶且冗長…後麵很不錯

煙囪崩塌的一秒之間。 打雪仗那場戲穀克多同性戀的身份很清楚了。 手上長了一張嘴，自己就可以和自己親吻。藝術家的自戀。太妙了。紅桃A代表真誠的心，真誠的心是偷得的。 用文字跳出電影之外陳述了現實的維度，突破製片廠景別大到小的規則，從小到大。後來新浪潮諸將的代表招式，穀可多這裏就有苗頭了。感覺到在穀克多這裏，電影是一場馬戲。 關於破入鏡中的理解，我想起羅大佑的歌詞“砍去我那萬能的雙手，給我一對翅膀，這樣的事情我到底敢不敢。”但好像作者沒有這個意圖。 “每首詩都是紋章”，裏麵有個人很像強尼戴普。（好像是導演自己） 用這部電影給自己慶生。蠻開心的。