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十分靜默優美。幹淨克製的表達。有安靜而真摯的情意、哀思、與憾恨。那些溫柔悲憫的日常細節也很動人。Poetically meditating on the enormity of loss, the immense aloneness of grief, and the bittersweetness circle of found and lost and found throughout life journey. 出殯那一係列鏡頭太美了；在無盡的海潮聲裏，他們默然行於山中，雪絮倏忽飄入林間；在遼闊的密雲之下，她沿著海岸線尾隨這一隊人；最後在日光將逝、火光未盡的海邊，她向他袒露懸而未決的困惑與痛楚，他對她提起或許每人都能遇到的私人而隱秘的“幻之光”時刻。生與死的形態，死的餘燼在生裏。

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是枝裕和首部長片一直沒有看的很大部分原因來自這種討論生死的題材本身，對帶有沉重和過於悶的體驗還是有生理上的抵觸。結果看下來反而是完全地投入其中，導演運用講故事的能力還是能夠把關於死亡的命題處理地傷感而不悲淒，日後作品中屢次展露出的對於家庭敏銳深刻的洞察力在這裏已初見端倪。 聲音從始至終在全片中占據非常重要的份量。一開始，相隔不遠的鐵道上不時傳來火車駛過的聲響。後來，重組家庭後耳邊聽到的便是來自海水的聲音，或急風驟雨下的浪潮，或風平浪靜時的暗湧。焦慮與憂心借著聲音而傳遞，鬱結心中，始終未曾放下。 全片意在討論的並非是關於死亡的解惑，而是生者的執著。通過對死的敘述最後回歸到對生的關照，順著幻影而出的光亮，閱讀一顆受傷的心。

主持人這種賤風格在美食類節目還有點少見，所以看得挺歡樂，這個可能因為是韓裔美籍的原因涉及亞洲的比較多所以看起來也比較多認同感，另外還要講一句，這是我印象中第一次見西方國家製作的片子中標中國地圖時把台灣也標進去了，真是不容易。

70年代的香港電影 著實青澀可奈