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兩星半。辨士是日本電影曆史中區別於其它國家的一個職業，這個題材我覺得原本在周防正行的敘事裏可能可以更有情懷一點，但周防正行要做一部喜劇，是他創作的自由，雖不妨礙，於我這樣的粉絲而言總覺得缺少點什麽，小偷那條線其實是為了讓整個辯士的線熱鬧起來以及有衝突，但也存在著割裂感。而最後的動作場麵，更加還停留在幾十年前的拍法，演員賣力又尷尬的表演可是配上趣致的音樂就顯得成立，這很粗糙，喜劇不能說就是意味著可以粗糙。

布烈鬆被譽為“極簡主義大師”，在《扒手》和《死囚越獄》（暫時隻看過這倆）裏有非常強的簡約風格。簡約是不加修飾或者盡量少的修飾，前者是扒手偷東西的動作、後者是死囚越獄的過程，布列鬆都以拳拳到肉的鏡頭展現行動的過程，十分縝密且不加修飾，把最強烈的真實擺在鏡頭前。這種對細節的機智追求，對於觀眾來說是無與倫比的體驗。樸實無華的鏡頭、剪輯，旁敲側擊的再現事件，這種直接和婉約的對照，構成了布列鬆電影的巨大趣味。

除了雞湯，日本喜劇也實在不是我的菜…最後自行車大戰那段的開頭還有點好笑，其他都…比較有意思的是這幾個（沒用）知識：日本有一個時代所有的女性角色也是男演員扮的；之前看《雨中曲》（好像）意識到有聲電影的誕生讓一批外形好但聲音難聽的演員很為難，看這部忽然意識到這也宣告了“默片解說員”的集體下崗；還有山岡大叔說的電影離開解說員還是電影，看畫麵也行，但解說離開電影呢？當然某種意義上來說也ok比如結尾，不就是說大書嘛。中間觸及到“不要模仿他人要有自己的解說風格”的時候還挺有興趣然而畫風突變原來小哥“自己的風格”就是煽色腥？還有話多話少的解說風格，想到足球解說比如電台VS電視轉播的不同風格傾向。打破放映牆的場景很有趣。最後，青木館的老板是打工仔買房記裏的老爸哈哈哈太巧了。搜了發現他還演了輪到你了裏的管理員

1:1 In the beginning was the Word, and the Word was with God, and the Word was God.

黑島結菜真像二宮和也。