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安哲從這部開始風格轉向對個體情感表述不再像之前那麽枯燥。隔兩個月片中的幾個長鏡頭一回想起來就極其震撼。咖啡館裏鏡像看到想象中的父親一直到地麵積水倒影裏真實的戲中戲的父親角色出現；小酒館裏鏡裏鏡外的強烈對比；老太太追隨丈夫消失在黑暗裏鏡頭緩慢右轉劃過空蕩蕩的碼頭定格在男主，身後燈一點點熄滅；劇場裏激情的那一搞；暴雨中打著傘在木筏上守望大海的老人；父親被流放歸來後卻又被居民放逐，口哨聲（參加過遊擊隊，安哲電影一如既往的政治表達）是沉默的暗號，也是對這個“滿是爛蘋果”的世界的憤懣無言，母親最開始是冷漠不知所措到後來依然拾起這沉默的方式“對話”，到結尾的“我要跟他去”，是一種信仰（某種主義）層麵的愛。跟愛情沒多大關係。這種漂泊感是唯一的歸宿。對標老塔《鄉愁》信仰（某種宗教）層麵的愛。

劇情複雜😂 就不能單純的演演狼的故事嗎！

總有一個彷徨的導演，在製造一個故事的過程中不斷失去旁觀者的身份，企圖從中探索自己的曆史和命運。旅途中男人占據著追尋的主導地位，也直接承受著時間和空間的雙重隔絕，女人則常常是隱忍、等待和追隨的角色，卻更具備勇氣和愛的能力。如果不對相關背景做功課，有些地方真不解。

A blind’s leading the blind.

曆史的沉默，看的過程中很自然想起了3322。形式感和隱喻強烈。