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前半小時就已經傾瀉而出，通過視聽去還願那個特殊年代的德國麵孔與光影，剩下兩個半小時轉向更傳統的敘事就變得平庸不少，仍然偶有靈光，但更多隻是前半小時的殘存。

沒有人教我怎麽愛自己 5.7@深圳百老匯

開場是極繁主義的形式轟炸，是各式濾鏡、構圖風格、剪輯模式的拚貼，而在愛情主題闖入之後漸漸歸於秩序，甚至一度出現古典好萊塢的主流風格，包括庸俗的配樂。但兩者又始終在互相侵蝕、互相角力，仿佛法比安的人生就是一場矛盾的風格衝突，在平庸的情緒與狂熱的虛無之間往返。

雖然是在貴州實地取景，但導演的克製讓這部片沒有變成一部貴州風光宣傳片，畢竟風景不是重點。巨嬰男主的展現真實的令人厭煩，導演肯定是對這類人是存有評判態度，但這依然不是重點。

4.5 現代派文學敘事的影像化，無疑是新奇又成功的：不是就應該用上各種手持、閃前、跳切、噪音，廣播、報紙、海報、archive footage，才能描繪出一個肉欲橫流、道德淪喪、萎靡不振、瘋狂右傾的魏瑪時代嗎？但這事兒直到2021年才被完成，也是挺吊詭的。與德布林的《柏林亞曆山大廣場》異曲同工，相比劇場的、室內的、為“電視”拍攝的法斯賓德，多米尼克·格拉夫實在是另一個極端。