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1979年利奧塔的《後現代狀況》出版，引爆了他與哈貝馬斯之間以元敘事為主要論點關於重建現代性or全麵後現代性的爭論。在80年代文化井噴的頭上，籠罩著元敘事瓦解後猝然而至的巨量迷茫。文化上的富足與孤寂，如此特別的矛盾，是80年代最明晰的寫照，符號化意義呈現的如此典型。 有一種觀點認為，林奇的《藍絲絨》、文德斯的《德州巴黎》、戴米的《散彈露露》是解讀80年代最關鍵的作品。 《散彈露露》表現出的三個特點：節奏飛快的故事推進、快轉式街景展現、配角遊離於主線之外點狀散布。豐富的時代元素呈現是此片入選CC標準收藏的最大原因，所以有人說這是主角服務於配角的電影。故事的大體脈絡，在好萊塢式的故事框架內，有著朝向失控發展掙脫框架的強烈渴求。理解這部電影，必須要帶入那個時代文化，否則人物的行為邏輯會顯得失真。

金句：睇Netflix要畀錢嘅咩？

實話說，不算什麽女權主義的作品，單純的兩個女人持槍闖天涯，毫無理由的向所有人（不隻是男人，更不是專指向男權社會）開火。無論如何這片子都不應該有這般關注度

對2002年的真人版《史酷比》雖然不咋喜歡但多少有點情懷吧？得知華納要拍動畫電影版《史酷比狗》還是有點期待的。可從預告海報發布後，我就不太看好這部片子。如今看了正片，果然失望到了，於我而言：故事索然無味，冒險曆程花裏胡哨卻並不驚險刺激，史酷比和夏奇的動畫形象設計不太滿意，比較喜歡那隻機械狗以及有點“小黃人”感覺的機器人們。

結婚的未必不是單身 單身未必沒結婚