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這部電影讓我比較客觀的了解到了抗日戰爭期間正麵戰場的情況，我是從正者無敵上的川軍又看到了台兒莊戰役，川軍在抗日上是真心偉大，聽說這一部電影緩解了兩岸的關係。

影片可以看作是《出租車》的姊妹篇，開頭窄豎的手機視頻提醒了觀者早已經遺忘了的攝像機的存在，這也映射出影片中村民對於古老習俗的固守和對弊端的視而不見，手機這一特殊媒介的在場也可作為現代文明入侵的符號，這一神來之筆要強於哈內克的《快樂結局》中手機視頻的運用。結尾處長鏡頭下兩位女性行走在鄉間蜿蜒的土路上，是對於規則的無奈，也是妥協下的一種抗爭，帕納西解決了他在《出租車》的結尾沒能解決的問題，然而帕納西也包括其它伊朗導演（阿巴斯除外），他們的影像都沒能跳出政治先行的窠臼，所以他們的影像帶給觀者的愉悅感永遠是功利性的，影像美的內在結構是遭到破壞後的“扭曲”呈現。

這是恐怖片嗎，好無聊。。。為了布利也看不下去

6.5/10。賈法•帕納西在《出租車》之後再一次用拍紀錄片的方式拍一個劇情片，但是相比《出租車》，《三張麵孔》無疑是失敗的。首先，在影像的真實感來說，《三張麵孔》看起來遠遠沒有《出租車》那麽自然。在情節上，《出租車》基本看不出編排的痕跡，而《三張麵孔》顯得比較刻意。對伊朗社會的思考，也不夠深刻。但是用這樣半紀錄片的風格拍一個公路片，這還是我第一次見（出租車個人認為不能算公路片），感覺還是蠻有新意的。

本來看一半的，隔天回想覺得為啥那麽憂傷，然後看完，如果沒有最後的回憶片段和LES戀，我恐怕連2星都不給，算溫情文藝恐怖片吧。好吧，其實這就是我想要的感情，被全世界孤立的兩個相依為命的感覺。