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其實還不錯！氣氛是成謎的，那些粗糙的砍頭橋段和一驚一乍的音樂現在來看很歡樂，但是黑白片真的很適合這種平靜下蘊含瘋狂的鄉村氛圍，最後的高潮橋段也蠻精彩，所以是那種適合晚上一個人吃著薯片一邊笑一邊緊張兮兮看的片子。

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教科書般的攝影，環境與氛圍的塑造超越了文本和表演所能帶來的效果，處處都是隱喻：狗、車、槍、混亂。亂世之中，人不如狗，但是生活從來不會因為一個人而停止，如果不能拿起槍，那就隻好抱團取暖。醫院裏的六個鏡頭恐怕是死神親自來拍才能有這樣的效果。

男主，真是這麽多年，沒有混出來···長得和吸血鬼日記歪嘴好像。可惜···好萊塢，真的是講運氣的。一般演員的演技之間的差距也不大。

泡沫開場+空鏡結尾，一種穩健克製的虛無感。 當父親泊車進屋，影片給予了很多微小細節的描寫，這輛車也就成為了移情的晶體，就像影片頻繁使用的全景搖鏡頭，它代表著這個家庭過去的記憶，隨後也成為時間的直觀表現。 電影、電視等媒介插入更像伍迪艾倫《無線電時代》，此外，除了那些全景構圖以外，並沒覺得多麽侯孝賢，或多麽費裏尼。 另辟蹊徑的一個評論角度：卡隆“真誠”的墨西哥私人記憶卻也是被好萊塢技法歸化的第三國家敘事，這雖然一方麵避免了對階級差距的過度悲憫而偏離本來的中產敘事主題，但是，家庭的沉重遭遇也隻能被一種好萊塢式處理的結局所消解，剩下的卻是“開始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它們的結果