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充滿著西方對東方的意淫。當然除此之外，泰式舞台劇《湯姆叔叔的小屋》真很有趣；最後國王真去世了也是出乎我意料。

以雙人特寫/近景構成的電影，你會發現大部分時間角色是沒有對視的。假若今天仍有電影如此拍攝，這樣的表演或者調度是絕不被認可的，因為不會再有電影討論這樣的主題了。“愛即上帝”或許太過抽象，我看到的是男權/神權結構（聖三位一體）下女性的被凝視、犧牲：偽善自私的父親（聖父）、感性孱弱的丈夫（聖子）、脫胎而又超越於父親意誌的弟弟（聖靈）。戲中戲公主13歲病逝後靈魂被藝術家誘騙，而戲外卡琳13歲時母親病逝且繼承了母親的精神疾病。若愛即上帝，卡琳苦苦尋求的，就是家庭成員能夠給予她的關懷，而作為上帝的實體/代言，男性無一不閃躲回避。最終，經曆肉體（與卡琳棄船交合）精神（與父親深入對談）洗禮的弟弟，成為了家庭的希望。而結尾被他的頭部遮蔽的那輪紅日，如被犧牲的千萬“女巫”“魔女”，灼目地審視著天國的傲慢與沉默。

尤爾伯連納的國王塑造的挺萌，隻是肢體語言太誇張了，像他用手指指著別人說話，撩開衣服叉著腰的動作，都挺做作。讓我眼前一亮的地方是湯姆叔叔的小屋舞台劇，挺有意思。隻能說這部電影是時代的產物，現在看來能找出一堆的槽點。

又是一部私人性的影片，再次聚焦愛與上帝。“我渴望觀察她的病情，忠實地記錄她是怎樣一步步走向崩潰的，換句話說，利用她。”正是伯格曼在他母親逝世時所做的，將當時的情感與體驗化為創作的第二素材/ 親情的疏離與冷漠。窗外泛著微光的海，牆壁裂縫透出低語，空蕩的木房間是凱倫分裂的精神世界。結尾處，門打開，“上帝”走出，直升機呼嘯而過，恐懼尖叫奔跑逃避，氛圍營造得極好，上帝實則並不存在。伯格曼一次住院時，有和精神病人相處，並坦言聊得很愉快。

太美了。。開頭十幾分鍾美得無與倫比