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不愧是北野武，畫麵太治愈了。法外狂徒菊次郎，把我笑吐了。一大一小回望，仿佛年幼的“我”和長大後的“我”；“我”和“我父親”的樣子。是北野武給自己和給父親母親的和解書吧！路上所遇到的人都是天使！！

好萊塢電影一直都是意識形態和價值觀輸出的工具，看這版《小婦人》的時候，這件事又嚇到我了。女權主義和女性意識是好萊塢現在最主流的政治正確，不管是女導演還是男導演，都有人把這種迎合當下潮流的價值觀放到故事中和角色身上。我在想，電影中的角色要不要擁有屬於自己的人格，符合角色所處的時代，特別是這種名著改編的時候？我認為，一部好電影需要這麽做。當導演把極強的個人意識強加到角色身上的時候，角色就成了導演的提線木偶，成了導演的意識形態輸出的工具，而不再是活生生的人物，就有點讓人膈應。導演確實應該有自己的表達和想法，但更應該尊重每一個角色，讓角色們活在自己的世界裏，每個角色都有屬於自己的行為邏輯，而不是強奸所有角色的價值觀，讓角色都變成導演自己。這部電影的後半段拍的確實還不錯，但還是越看越覺得膈應。

邪是真夠邪了，觀影時的注意力難免被熒幕上光怪陸離完全吸引，但看完回家一琢磨就覺得其實人物弧光的說服力並沒有那麽強。。從這個角度講倒是和前段時間宮崎駿的《你想活出怎樣的人生》有點像，角色在劇中的成長和變化本身其實是不太讓人信服的，必須要跳出對故事的沉浸，站在螢幕外把文本看作對特定社會現實的評論和寓言，這些缺陷才不成為硬傷。雖然大部分作品會避免符號化人物，這樣的作品裏對符號隱喻的解讀似乎才是題中之義。好在對角色每個狀態階段的刻畫還是到位的，才能讓故事本身有一定的實感。

觀感不錯，像聖誕節端上來的一大盤糖果，雖然偶爾會覺得一些劇情太甜膩了，但拆為兩條時間線敘事的好處就是，那些冷色調作對比的部分中和掉了部分膩味。整體拍得像BBC的電視劇

描繪戰爭的殘酷未必要用正麵描寫，溫馨的反差可能更深刻。有種意大利人的“幽默”。