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赫爾佐格致敬了茂瑙，那投影在牆壁上的巨大的吸血鬼的陰影和仰拍桅杆中屹立的恐怖吸血鬼，同時赫爾佐格又超越了茂瑙，他將這部電影拍成了一部對德國曆史的反思之作，其中的對理性主義失敗的反思和對無政府主義的批判都指向了“瘟疫”對人類社會秩序的吞噬，而赫爾佐格標誌性的環境與人物的對位也得到展現，去往伯爵別墅翻越的巨型峽口，和黑海上航行的恐怖船隻，乃至最後一幕荒蕪的沙漠，這些險惡的環境吞噬了人物，阿佳妮穿越被死亡的陰影籠罩的城市，人們似乎也習慣了“瘟疫”與死亡，唯有這個女人還相信愛的力量和信仰的價值，醉生夢死的市民和執迷不悟的政客，豁然省悟的醫生，殺死諾斯費拉圖真的就是人類的救贖嗎？赫爾佐格對這個怪物進行了抽象的表達，吸血鬼的故事不會結束，除非人類能超越自己的狹隘和有限性，要不這種愚昧會貫穿他們的曆史

跟蹤調度，環繞親吻，血漿胸脯，裸體女郎秀，穿過屋頂的電鑽和鮮血，偷窺與監視，真假戲中戲。好喜歡這種情色恐怖片～

特別讚頌一下男主演Klaus Kinski，同時也是Nastassja Kinski的父親

When we grow up, our hearts die.全片咧句對白好touch到我，唸翻自己隨年歲噶增長，好多事情與細個時對待事情噶心態有著翻天覆地噶變化，可能正是劇中所講噶心死。典型的美國八十年代風格，我中意！學生，家長，老師，成長教育，幾段深刻尖銳噶談話，便將成長噶殘酷與青春的叛逆和迷茫展現淋漓盡致

結局很意外，音樂很好，大氣恢弘，史詩一般