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感謝莫裏康內。這個紀錄片讓我又mark幾部作品待聽。吐槽：為什麽昆汀拿獎的時候要切到小雀斑臉一秒鍾以上？還有提到采樣的流行歌手，muse是第一個出現的樂隊欸！

河瀨阿姨的故事電影真是屎味咖哩和咖哩味屎之別，個人對河瀨阿姨的劇情片憎厭，就隻有河瀨電影中流露到滿瀉，對原生家庭的厭惡可對照，甚至很「唯心」地認為，為了充分扮演作者性，河瀨會因為原作中有一位稱為光的主角，所以才選擇改篇。她無疑是原生家庭的受害者，但當中惡念，就可以盲目地高舉沒有血緣的家人都要比有血緣更為可親嗎？而她的高明，是投入其中的紀錄片式調度，光在收容所內過生日的片段，可一瞬間讓角色與觀眾親密感(但究竟掌機的人是誰？），而每當劇情衝突達到製高點一刻，鏡頭就扮演一份超越人性的視野，將所有人間善惡最後都要蒸發到大自然裡頭，太陽，風、樹都是她的借物，是真的迎刃而解，還是回避了坦蕩蕩的人性醜惡和複雜性，實情係過分潔癖感，要隱藏她的不滿。不要再扮正能量大使，明明你就是邪惡化身如變態殺手一樣冷酷無情

可愛的老爺爺。噪音就是音樂；音畫組成了電影語言；終其一生沉浸在實驗音樂裏。（他的音樂在一些很深的夜晚陪伴過我。

蒔田彩珠把墮落的女學生演活了

紀錄片的靈魂是剪輯，本片雖然花了最大心力去取舍剪裁（素材/評述/電影場景的組接好評，像看了一場大型混剪+原聲音樂會），片尾不絕的讚美委實太長了。 以一己之力串聯起（意大利）影史半壁江山，人類群星閃耀時，天才的碾壓級才能除了稱奇毫無辦法——一心兩用，高產海量，寫曲如寫信，半世紀的常青創作精力不竭，麵對古典師門/同行的指責和同質化的瓶頸期能迅速調整方向；能將音符具象化在腦海，以無與倫比的心理共情搭建敘事性場景，具有極強辨識度，甚至能反向推進劇情，在多元類型電影中躍動著偉大的靈魂。 《荒野大鏢客》的口哨，《西部往事》的口琴，《美國往事》的排簫，《教會》的雙簧管……熟悉的旋律如刻入基因，音樂是喚醒記憶的觸發器——多多在天堂電影院歡笑，麵條聽到“I slipped”淚目。