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我瘋了，這個劇真的，就是完美擊中。哎。

愛之歌。可以看作是前作《浮士德》的現實版變調。同樣的情節結構：誘惑者（梅菲斯特、城市女人）＋懸崖勒馬的男主＋遍曆繁華後回到原點＋回歸愛之初心＋對誘惑者的抗拒。城市見聞的部分拍得既美好又充滿甜蜜的戲劇衝突，旁觀婚禮引發悔歉、補拍合影時的雕塑風波、當街擁吻堵塞交通、抓小豬和鄉村舞，甚至還能騰出閑筆去拍肩帶強迫症作為調劑。起初承載著邪念的小船最後成了愛的證明，妻子的短暫失蹤促成了對堅貞的考驗。生活的瑣碎和庸碌往往讓戀人們倦怠，但無論如何都不要忘記曾經多麽相愛。

山崎貴對人類情感的玩弄能力還是厲害，淚目TT不過這次退居聯合執導，電影稍微顯得散了點。蘇打的歌超驚喜！

觀看《日出》，你會忽然意識到小津美學的源頭。這個簡單到不能再簡單的故事裏表現出濃烈的保守主義傾向，對城市和城市女人的妖魔化處理、男人在傳統家庭倫理和現代社會間的選擇、女性形象的處理，這些都是20年代末保守思潮的體現，更不用說整個故事就是德萊賽《美國的悲劇》的團圓化處理。但在晚期默片時代電影技法和聲音處理的極大進步下，這一切都不再重要了。影片最神奇的段落不是各種疊畫的應用，而是電車上男女之間那段無言的場景。茂瑙在二人身上找到了無盡的情感詩意，而這正是後來保守派的小津在生活畫麵裏一直能成功捕捉到的人性力量。怪不得他那麽喜歡拍火車，鐵路旅行本來就是很電影化的經驗嘛。

就很虎頭蛇尾～雞湯是撒了，幹貨呢？