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7.4 美麗與血淚是Nan Goldin的私人/藝術史中不可分割的兩個特征，導演呈現靜止的過往和運動的當下串聯起她作品中這種藝術性與政治性的交織，再回到一切的開端來討論父母的原初之罪，態度盡顯，但力度不滿；還是更想看到結尾Goldin自己的unfinished documentary。

太失望，第一季兩位女導演和一位男編劇退出，薩姆·萊文森一個人導演和編劇，徹底毀了這部劇。第一季父權社會下女性與男性的掙紮包裝在青少年的性、暴力、毒品和絢麗的視聽語言下，宏大的敘事支撐獨具一格的形式表達。到了第二季，導演惡趣味地推翻一切，第一季走向獨立和覺醒的女性再次成為以男性為中心的客體，這些角色變得麵目全非，他們變得單麵、失衡、不知所雲……在性別如此開放的美國社會，導演依然能寫出如此加劇性別刻板印象的台詞，以及他對女性主義者的諷刺，甚至把化妝的未成年女性戲稱為“妓女”，實在是令人發指。 八集中唯一達到水準的是第五集，終於回到了主角本身，回歸初心。茹在馬路和街道上奔跑，在不同人的家中徘徊，逃避警察和父母，偷毒品和首飾……讓我想起了《偷自行車的人》和《四百擊》。

最後一段才出彩。原來孫紅雷才是主角。

這種自戀型迷影電影蠻可怕的，導演連男主角都要找像自己的...

“我的爸爸媽媽並不具備做父母的能力。”