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我知道東北現實裏很多事發生，但真實才是戲劇的境界。把如此沉重的罪交給沈墨、傅衛軍代表的孩子來承擔，尤其沈墨，是好的選擇嗎？或許通過改變鏡頭重心，把現實生活“真實化”？時代悲歌由父輩煽情，孩子一代成了人性的實驗景觀，是不是有為父輩開脫的傾向？ 父輩的愚妄之果，是否應該追溯一下更早曆史中的因？跨越18年時空，你有空間用哪怕一點點細節做到。 是不是太迷戀編織命運交響曲，讓觀眾很難聽到主角之外每一種樂器的獨特性？ 視覺意象包括但不限於李滄東、薑文、刁亦男，還有林奇，音樂選得眼花繚亂。視聽大拚盤，是不是還沒有穩定的美學係統？ 生活流的細節基本還是依托於案情推進，但案情懸念又不是重點。其實你可以做到既和又，現在則是保證生活流，舍棄懸疑推理，這裏麵是不是有自我審查的成分？

我真吐了幾年前看過忘了花10塊錢買了資源結果看到那個滿地拉屎的曲奇餅就想起來自己看過了！！！

開分9.0並且一路漲到9.5的國產劇，好難得，之前還擔心爛尾（國產劇爛尾ptsd），但是辛爽導演能力太強了，運用高級的方式和首尾呼應，而且一改《隱秘的角落》“陰間”風格，這次是懸疑+幽默，沒想到都能駕馭，不過後麵兩集我哭慘了。每一集仍然是辛爽式不同的高質量片尾曲，個人最喜歡第2集和第10集的，分別是很古怪的現代“陰樂”和經典古典樂，其中古典樂跟畫麵配合非常邪典，有種庫布裏克的《發條橙》和《太空漫遊》的感覺，國內有這種既追求藝術美，同時兼具底層關懷的導演，真的太值得被表揚了！

肖申克裏麵的那個湯姆羅賓遜主演

四星半。看前半段的時候以為樺林不過是另一條空曠的牯嶺街，但當劇情緩緩割開時間的脈絡，才驚覺漫長的暗流湧動裏是時代的挽聯。少年線裏的沈墨是純粹的惡，偏要再最後安排她撲倒老王的一瞬；王陽是極致的善，卻要他消失在那條為愛奔赴的河流；傅衛軍是殘缺的純，他擁有最摯誠的感情卻如泡泡般易碎。老年線則細碎且錐心，龔彪和麗茹的燦爛與晦暗，馬隊的荒謬和偏執，王響和美素的樸實及慘痛，他們沒有大起大落的嘶吼，因為他們隻是時間裏的水滴，最終的最終，在樺鋼火車的熔爐裏，刺啦化為蒸汽——不過如此。全劇的所有伏筆都前呼後應，最打動我的就是那張龔彪的出租車證件照；而最後那個鏡頭，在再回首的音樂裏，王響對年輕的自己說：往前看，別回頭。一下子讓我想到史鐵生的話，那顆時代的子彈，沒有放過這個季節裏的所有人。