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一些細節上瑕不掩瑜，拍的很好

1.42分摸小男孩頭的白麵書生，便是後來的大導演萊昂內 2.裏奇丟車後的報警引出了政府的不作為，老頭討粥暗示了上帝麵對貧窮的無能為力，意共黨支部的黨員朋友也沒有幫上忙……戰後意大利的底層貧民在政府、宗教和黨派上隻獲得了赤裸裸的失望，除了偷搶，別無其他出路 3.84分的構圖堪稱典範，電線杆劃分了善惡與原則的邊界，裏奇經過痛苦的猶豫後，墜向犯罪的一邊 4.男主和孩子很喜歡插隊，這是對於社會秩序的不信任，不義的秩序虧欠他們，他們通過插隊來獲得補償與展現敵意，這是男主偷車的前奏 5.當鋪層層的白墊被，車攤排排的零件，街頭重重的失業遊民，重複堆疊的物件和人渲染出戰後羅馬生計的艱難，蒼白的無望如同白骨累累的停屍房 6.裏奇第一次上班到崗把自行車掛在胸前，如同一枚勳章般珍視；結尾的落淚，為生民一哭

戰爭場麵氛圍感塑造得足夠強烈

什麽新現實主義，二戰後的失業與蕭條。這女人哭啊，無非是因為情感與孩子，尤其是孩子。