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第二部分的巧妙在於用戲中戲的形式完成了對第一部分的解構，努力走出愛人自殺的陰影並將這段不對等的愛情關係暴露於攝影機之下。拍攝現場的混亂不僅是這段關係在他人眼中的怪異，更是對自我情感的動搖。在內心的掙紮中逐漸發現曾經自己的愚蠢與自我欺騙。影院內的那場意識流片段美妙絕倫，穿過一個個場景，最後倒退，從象征內心迷茫的鏡子迷宮中走出，撕開紀念品的禮物紙，伴著音樂奔跑，這段內心重構的抽象化表達可為全片高潮。鏡子，這個在第一部分中最重要的意象在此刻消失了，再也沒有出現過。給母親支票，推倒柏林牆，都是自我意識覺醒，擺脫他人控製的表征。 電影最後一幕，片場的緩慢橫搖鏡頭和簡短的"Cut"仿佛點睛之筆，亦真亦假，這樣的戲中戲也與導演自身形成互文，也為電影畫上完美句點。

阪元的本子還是有他的魅力在。另外笑看一些假清高來秀優越感，阪元的劇評哪哪都有這群不稀得看還追著看的矯情逼。

我對自己童年毫無懷念，希望忘掉所有，那些不好的事情依然讓我喘不過氣。

作為揭露當年韓國政府無能和腐敗的私貨，是很過癮的。但以電影製作的角度看，不及格。劉亞仁那條線存在感低，可信度幾乎為0。如果一個投資公司底層職員聽個廣播就能判斷國家藥丸，那長得帥就能拯救世界了。我以為前半段拽一堆經濟學專業名詞，會在最後有個緊張感十足的大高潮，結果並沒有……

內心的自我追索略嫌零碎。