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沒想象中那麽空靈，反而很寫實，頗有道德勸誡味道。兩個男性主角還真沒女性角色有意思，比較單薄。日本電影的一大特點就是不惜用較長的鏡頭渲染氣氛，可供觀眾慢慢咀嚼回味。比如源十郎在朽木居廢墟上醒來，長鏡頭讓觀眾細細體味恍如隔世之感，現在的影片AOL太短，很難讓人如此沉浸其中。

本質上就是挪威的主旋律愛國電影，對於挪威人可能比較重要，所以也拿到了挪威國內最高的電影獎項，但是挪威一年也就二三十部國產電影而已。作為一個外國人來說還是有很強的疏離感的，畢竟挪威在二戰中是個小透明的角色，完全無法掌握自己的命運，所以國王的選擇其實客觀上無關緊要，隻是最終押對了寶，站在了勝利且正義的一方罷了。挪威的光複也是取決於世界反法西斯戰爭的勝利，自身沒有起到太多的作用。另外電影除了歌頌國王順便歌頌了一下他們所謂的君主立憲製，可以說非常主旋律了。

旬報第三名。在緩緩平移的長鏡頭中展開一幅時代命運的卷軸畫，長鏡頭之間的轉場連接著虛實時空。一場一鏡的精湛調度是美學與思想的延伸，喜歡的鏡頭之一：兩船相交，相向而行於雨霧之間，淡入淡出迷失其中，霧的意象是本片的核心。各角色的對照設置非常工整，男人的選擇影響著女人命運，女人的命運讓男人看清虛實/夢境與現實，而兩個男人對於名、利追求亦可對應著虛和實追求，女鬼怪談與源十郎妻子命運形成悲涼亂世的循環，將魔幻、現實標簽結合為一體。