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默片三子裏麵，基頓對劇情完整流暢的把控是最差的，基本是想到哪拍到哪，故事設定的最大作用僅僅是把各種場麵綴連在一起。這部講基頓是個想當偵探的放映員，自己攤上個被栽贓的案子丟了愛情，回影院後睡著了夢裏作為偵探身手變得靈活不少，故事前言不搭後語的，但還是奉獻了很多名場麵：坐失控的車把上橫穿城市、真人在影院進入電影屏幕裏，一次穿窗換衣服和一次穿越人體躲追蹤，無論如何都打不到的13號炸彈台球……本片是雜技、魔術、電影剪輯特效的大雜燴，奇觀性很好，喜劇就不太行了，入夢之前的部分如何學當偵探查案、如何與人競爭姑娘、如何應付本職工作什麽的，每一個本該做出喜劇的地方都落空了，從這點上說，本片幸好隻有45分鍾

依舊是豐富詳實的設定，還有一些風之穀的感覺。畫麵色彩豐富美不勝收。悲壯的向死一搏，聯結體才能完全了解彼此的內心，其餘隻能用戰爭解決。向神求一場平局也永不放棄。

基頓22，前麵有點平，進入銀幕後就高潮迭起了，銀幕內不斷變換的場景，也拍出了趣味。坐把飆車好驚險，台球段落也很神，不科學不科學，基頓真的不是人類吧。

也許是年代久遠的關係，這部電影的台詞、設定、劇情都讓人感覺非常之迷，雖然是爆米花奇幻電影，但也不至於這樣敷衍吧，主角一家三口都是天選之人（這點倒是有點像哆啦A夢大長篇），隨隨便便嗎就推進劇情，大反派再隨隨便便按照套路被幹掉，男女主角再時不時撒把狗糧，連劇中人物自己都在吐槽劇情……

基本喜劇產生思路是一個持續事件的不斷被打斷，人物因此產生的囧態或焦急處境。另一方法是聲音的錯位與誤認，真正使本片從“無聲”跨入有聲的笑點放置，率先點明發生源，等待角色自己尋覓到的小行為片段。現在觀看更大的問題在於，在電影成長期，喜劇方式可以直接從棍棒雜耍鬧劇中誕生，不必考慮黑暗中觀眾的銀幕投射，但在電影本身的觀看邏輯不斷建立，觀影心理學已經確定了銀幕角色與觀看者本身的“一體”時，部分搞笑方式就已經變為了吵鬧與煩躁，一個銀幕道德劃下了一個不可察覺的“禁區”，一個非反麵且普通樣貌的人不可調戲，如果實施，反而會走向反麵。冒犯的喜劇方式依舊需要一個合理距離。電影後麵的片段顯然做到了這個距離感，那就是被“整蠱”者是主角自己，而非行動發出者，這樣被惹惱的感覺轉化為了一種同情的心態，喜劇得以更安全的實施。