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都什麽年代了，好萊塢還在用這麽陳舊的方式歌頌父權。與其說是步步為營地替女兒計劃好人生，不如說是用孩子來鋪就自己的財富之路。

三星半，韋家輝屬性大於杜琪峰，但從韋之後獨立的作品來看，杜的整體把控也很重要，不然韋的想象力缺乏克製很容易飛。細節比較粗糙，玩概念但並沒有為概念所困住，以至於觀眾也不太好再多去苛責邏輯，而且它所輸出的價值一直很明確且顛覆了一些刻板認識，最終落回銀河映像一以貫之的宿命母題。

勸退加劇透一下：因為2021年戛納或者看到豆瓣四星的評分不小心點進來的各位三思後再看。小眾實驗電影，鏡頭單調冗長如監控錄像。估計隻有阿彼察邦的鐵粉才能不快進不睡覺看完。兩個多小時的劇情十分鍾短片就能拍完：古一法師在哥倫比亞的時候幻聽，先找音樂人去複製聲音，然後去深山老林找到神棍村民溝通，幻聽又出現了，然後外星飛船飛走了。沒有邏輯，沒有劇情，惟一的“看點”是幾秒鍾的“聲音”。拍攝於2019年下半年，算是pre-covid拍完還沒上映的極少數殘餘作品了。所謂的神秘、腦洞、科幻完全不夠格，連風光片都不夠格。最後校準一下評分：imdb評分不到7，比豆瓣低一分，打分人數與豆瓣接近接近(略少)。

她詮釋了所謂的“大愛無顯”

《記憶》這部電影是從聲音回到聲音的。它開始於女主角腦海裏的一個無源的重音，這個重音不斷出現，打斷畫麵和敘事的連續性，成為一種介入性的幹擾因素，而到影片最後，聲音轉而成為主角，畫麵退居其後，或曰逃遁於聲音的外部。觀眾開始經由聲音繞過影像在腦海中構建遠去的記憶。 阿彼察邦的電影總有這樣一個“通靈”時刻，把超自然現象極其自然地嵌入到現實裏，令觀眾自一種難以言說的神秘之中，若有所思，似有所得。 至於從《記憶》裏看到了什麽，沒法簡單概括，它無非建立了一個通道——如頭蓋骨上的洞，或埋葬著古人遺骸的洞——最終通往記憶與曆史的深處。那裏以碎片化（如屍骨一般）的方式存放著刻骨銘心的往事，正如片中的那句台詞：“我記得所有的一切。”