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真實-幻想-長鏡頭 俄羅斯的電影實驗總是做得那麽破釜沉舟 幾段潛意識的部分還挺有意思的 影片開始還讓人驚訝 2021年還要繼續拍蘇聯的傷痕電影麽？可接下來在戲仿類型片和個人成長回溯中 “蘇聯”的部分愈發模糊 跳出了宏大敘事 彼得羅夫的個人體驗開始引領觀眾 正如《盛夏》中處理個人與時代的方式 隻是這個個人體驗能不能get到 就全憑緣分了 另外發現今年的新片普遍都拍的很長 國際新趨勢是150分鍾長片起步麽？還是變著法兒的想把觀眾留在電影院啊

特別精彩的商戰 其實玩的就是人心 三個主角演技都很棒 真的很喜歡李枖原的眼神戲 感覺演戲風格從這部開始逐漸轉變為氣場型了

沒有一句台詞，全靠畫麵張力，屌

Great cast ensemble. One of the best seasons!

真人版今敏，不愧坎城技術大獎，將非常私人電影，上升科幻大片；今敏轉場、幫自殺燒房子，男主變小人，圖書館虐殺爽度海放諾蘭，而中細絲百轉情慾與宣洩使技術不再僅膚淺服務聲光與噱頭，而是深紮意念情感，創造顱內寫實。用色質感從公車開場就沒話說，濃烈混亂骯髒電影感；靈車霓燈。人物與對白在地且迷人，光頭調查員與阿斯匹靈神秘氣息；棺材懸念、夢境式遞迴半封閉結構；作家走出編輯室再回頭已過數日，技術使情緒開始思考全新詮釋。兒子發燒拖遝，技法也施展完畢，稍嫌無力。黑白雪姑娘摳背閉環同時，節製、冷靜且不相幹地將全片情緒壓抑蓄力，鑄成無法言喻之總結，不知如何做到，總之雞皮疙瘩。從未如此反覆被技法觸動，而公車上的雪姑娘，從棺材逃跑的人，這部片到底在說什麼？但有種很深的情感與眼見被種在心底，是今敏任何一部作品未能觸及。