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落葉兩旁的冬日大道，鍾情留不住伊人遠方，齊特琴的配樂踩點神經末梢，多瑙河的流水湧入血液細胞，像一隻灰黯的老鼠在維也納下水道裏躲避光明的奧胖，走投無路的絕望與四麵八方的獵爪，第三人再無假死是真上天堂，他並非天生邪妄，隻是低估了善良。

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影片的關鍵在於“第三人究竟是什麽樣的一個人”，是老友口中機智聰明的小夥，還是情人心裏無辜無害的愛人？然而還可能是第三種人，失去了信仰和道德底線、眼中隻有利益的人——影片多次提示到這點，作家被邀演講的題目叫《信仰的喪失》、作家詰問他是否仍信仰上帝、他談及自己的罪行時表達了“有利益為何不獲取”的態度——同時，他也是惶恐、絕望的人，正如井蓋縫隙中掙紮卻無力的雙手，麵對追殺和許多條路時的不知所措和惶恐。此外，他也可以看成是正義、人道、法律（大我）和愛情、善良（小我）之外的第三種人——私我。影片唯一明顯而刻意的對稱構圖是萊姆死後，畫麵被路一分為二，隻有情人與老友，沒有第三個人。故事中很多矛盾的高潮和解決都用配樂的起伏和突變來表現，而沒有拍出來；時常傾斜的構圖更利於表現矛盾的激化——正所謂黑色電影

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前半段看著平平無奇，到奧森威爾斯出場開始精彩起來。摩天輪和下水道一段很棒。當年維也納的下水道太強大了。了解到了戰後的維也納是四國分區統治的