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碰撞、推搡和羞辱成為運動中的常態，她甚至都是去性別化的，卑微的、極端簡單到毫無身份的存在。少年之死是絕望中最大的幸運，即使死亡都充滿著挫折，波瀾也隻有一瞬：僵硬、突兀、冰冷。穆謝特是無處可逃的小兔，死亡則是絕大的羅網。值得一提的是對原作小說的去視覺化呈現，朗西埃的論述：“如果不想陷入再現（的老套路），斷片化是不可避免的。以相分離的各個部分去觀察存在、事物。讓這些部分孤立出來。把它們當作互相獨立的東西來描寫，以便給它們建立起新的關係。”零碎鏡頭的連接依據的是情感和精神，而非傳統的再現性的建構法則（“斷片化的接力”）。

是我重口了麽，這三個經典奇幻故事講得有些不疼不癢。拍十六七八世紀，估計再也沒有人能超越帕索裏尼了。

以為是個美劇 其實是個韓劇 恍惚看了個製作精良的垃圾。。。考慮到這片兒和魔鬼代言人隻差了沒幾年 強烈懷疑基努裏維斯和泰隆是不是有一腿 順便 片尾基努裏維斯手一揮 恍惚真是黑客帝國裏擋子彈。。。

算上受害者此案所涉人員性別比例大致相當。但隨著故事推進，每個重要轉折都使性別A中的成員不僅邏輯上脫罪而且朝著人性光輝或信仰堅貞的方向邁進一大步！同時，性別B的成員則依然暴露著這樣那樣的品格或道德頑疾。甚至就連純粹局外審視的大偵探波羅在對方說出“其實死掉的是我”那一刻，似乎也有過幾絲目光遊移閃躲。阿婆這五隻小豬的故事，探偵本位也就中遊水準，價值取向精神氣質上卻很有點……婁燁附體。

女人的欲望是個無底洞，在強的男人也無法填滿。