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弗朗西斯·培根會喜歡脫下衣服後，亞瑟那具嶙峋的胴體嗎？也許不會。他為什麽要欣賞一個簡單直白到每個傷口都有原因的美國中年男人呢？這個中年男人過著糟糕的生活，就像導演在《宿醉》係列中拍的所有生活和《宿醉》係列本身一樣糟糕。他丟掉《變相怪傑》裏金·凱瑞的麵罩，隻會痙攣而訴苦式地大笑；他深陷生活的泥淖，希望得到父親的關照。終於，他殺掉了一直占據著父親地位的菲勒斯母親，在脫口秀上（對電影本身反諷地）通過大眾媒介發表了成功的演說——也成功注冊了自己在符號秩序中的合法性，找到了父親。這隻是一個簡單的黑化/尋父故事，而根本未觸及小醜這個人物形象本身的，康德意義上的根本惡的維度，這也是存在論上的死亡驅力的維度。

有段時間熱衷的片子，每段感情都是你，我，他。

有些誤判。原以為借助成型的角色外殼可以將導演此前一直想要觸及又頻頻縮回手的暗層徹底翻上麵來，卻唯獨失掉了前作裏更珍貴的鬆弛的部分。Joker的誕生如此詳實又確定，以致全片都像是鉚足了勁在樓梯上踏步，是沒法輕盈地跳起來的。

這部有點俗套了，純是各種不算高明的惡搞、影射和諧音梗。

全程壓抑但是完全不覺得難受，一種非常奇妙的感覺。想拍一部家喻戶曉的反派角色的個人傳記，不想過分妖魔化也不想拚命洗白？我覺得這部電影交出了一張滿分答卷，完美地平衡在“都是這個世界的錯”和“我就是個瘋子”之間。不僅挑不出毛病，而且成就了一部各種意義上完美的藝術品。